El debut de Sven Bresser, exhibido en la Semana de la Crítica, combina drama rural, policial y misterio psicológico en los pantanos de Weerribben-Wieden.
Tierra de crimen (Rietland, Países Bajos, Bélgica/2025), ópera prima del neerlandés Sven Bresser, fue presentada en la edición 2025 del Festival de Cannes, dentro de la Semana de la Crítica. El filme, de 112 minutos de duración, cuenta con fotografía de Sam du Pon, edición de Lot Rossmark y un elenco integrado por Gerrit Knobbe, Loïs Reinders, Mirthe Labree, Rolinka Stoter, Dirk Braad y Vincent Linthorst. Su calificación es R-17 (restringida).
La película se desarrolla en la región neerlandesa de Weerribben-Wieden y comienza como un drama rural para luego adoptar elementos del género policial y derivar hacia el misterio psicológico con tintes fantásticos. La trama sigue a Johan (Gerrit Knobbe), un hombre de campo que encuentra el cuerpo de una joven asesinada entre los juncos. La historia no se centra en la identificación del victimario, sino en el efecto que el crimen produce en Johan, quien inicia una investigación personal ante la posible amenaza para su nieta adolescente.
Knobbe, sin experiencia actoral previa, es un cortador de juncos de la zona donde se filmó. Su interpretación, de gestualidad mínima, transmite una ambigüedad que mantiene al personaje como un enigma. La película explora las sospechas y la xenofobia latente entre los habitantes de la zona, mientras el paisaje del carrizal, captado por la fotografía de Sam du Pon, se convierte en un laberinto. El diseño sonoro amplifica los sonidos naturales y los vuelve perturbadores.
La cinta fue seleccionada por Países Bajos para competir por el Oscar a mejor película internacional, aunque no quedó en la lista de preseleccionadas. Su recorrido por festivales incluyó Sarajevo, Nueva Zelanda, Busan y Chicago.
La crítica señala que la película abre múltiples líneas narrativas que no todas se resuelven, y que su último tramo acumula misterios deliberadamente sin respuesta. La obra recuerda en algunos pasajes a La humanidad, de Bruno Dumont, y se nutre de códigos del cine negro y el folk horror, aunque la ambición de abarcar demasiados géneros termina por debilitar su conjunto.